O cinema, a fotografia e a apreensão do real

O que é a fotografia para Proust? A fotografia é um dispositivo que fixa o tempo. Tentativa de capturar o tempo fugidio, que escorre. Crítica de Proust ao cinema. Para ele, o cinema não é capaz de revelar o que as pessoas vêem e percebem, mas revela  uma visão grosseira do mundo. O palestrante destacou [...]

O cinema como dissociação nos anos 1920

O cinema potencializa o discurso de dissociação por ser fantasmagórico e espectral. Quanto mais a imagem passa, sabemos que o tempo foi congelado. A imagem fica, enquanto nós somos transitórios. As imagens são mortas e vivas, ao denunciar a transitoriedade do tempo. Tadeu exemplificou com as vanguardas da década de 1920 como o cinema utilizou [...]

A dança como experiência de espaço e luz

A fala de Marie Bardet se baseou no grande paradoxo da imagem em movimento ilustrado, neste caso, pela dança. Para expor os questionamentos de sua pesquisa utilizou, a partir dos Lumière, a nova possibilidade da reprodução da dança através do cinema na era da reprodutibilidade técnica. No cinema, Marie não considera a dança uma experiência [...]

Lecerf: “Falo do verdadeiro trabalho”

Em resposta ao mediador da mesa, Lecerf  diz: “Nós podemos discordar destas questões. A relação trabalho-cinema em 1975, no 1º de maio, era uma. O primeiro ministro francês se suicidou e no dia seguinte, a primeira página dos jornais dizia que o ministro se suicidou. Na última página, um trabalhador desempregado também se suicidou e  [...]

A TV e o Cinema

Roger finaliza sua fala citando a televisão. “Hoje a TV dá a imagem do mundo, e precisamos fazer a diferença entre a TV e o cinema”, diz. “O que diferencia não é a fabricação das imagens, a divisão que é uma diferença fundamental.  A TV não é escolha, não é um ato individual”. A segunda [...]

Conhecer o Real

Para Godard, o cinema renasceu das cinzas com o cinema italiano do pós guerra. O que fazer com uma sociedade fascista cúmplice dos crimes de guerra? Quando o cinema retoma o seu lugar, tem o dever de mostrar o real. Essa relação com a captação do real atravessa todo o cinema de Godard, Renoir, Rosselini, [...]